Guy Ritchie ilə işləmək həm azadedici, həm də məyusedici ola bilər. Mickey Pearson üçün necə işlədiyi kimi.
Təqib edilməli olan bir proses var; əks halda, bu halda işlər Şitts Creek və ya Temzaya doğru irəliləyir.
Madonnanın keçmiş əri ilə indi iki dəfə işləyən Çarli Hunnam və Hyu Qrant bunun necə olduğunu bilirlər. Hunnamın sözlərinə görə, o, rejissorluq prosesini "eksentrik, gözəl və ardıcıl" saxlayıb, lakin bunu qəsdən edib-etməməsindən asılı olmayaraq, aktyor heyətini və heyətini ayaq üstə saxlayır. Ritchie aktyorlarına öz personajları ilə oynamağa icazə versə də, o, eyni zamanda istədiyi şeylə də həqiqətən konkret ola bilər. Hər şey Ritchie filtrindən keçməlidir."
Beləliklə, bəzi günlər skriptdən istifadə edərək uça bilsə də, Ritçi kamera obyektivindən gördükdən sonra birdən-birə onun işləmədiyini düşünən ssenarinin pəncərədən atıldığı günlər də olur. Bu, ya həqiqətən yaxşı, ya da pis bir şey idi, xüsusən də Hugh Grant üçün, çünki onun səhnələrini vurmaq üçün kiçik bir vaxt çərçivəsi var idi.
Qrantın The Gentlemen-də keçirdiyi qısa müddət kabusa çevrildi.
Buenos Tardes, Raymondo
The Gentlemen-in nə qədər mürəkkəb səliqəsizliyi ilə Ritçinin öz ssenarisinə sadiq qalacağını, əks halda süjeti itirmək riskini düşünə bilərdi. Bu, zərrə qədər də belə deyil. Ritçi bu hekayəni illərlə beynində diqqətlə planlaşdırmışdı.
Bu, eyni anda gedən təxminən bir milyon alt süjet və təbəqədən ibarət filmdir, lakin onların hamısı bir şəkildə bağlıdır. Əsas süjet Metyu Makkonaxinin Londonun “yapışqan kol” imperiyasının kralı Mikki Pirsonun, onun həyat yoldaşı Rozalindin və Pearsonun ehtiyacı olan hər hansı bir məkrli işi yerinə yetirən Pearsonun sağ əli Raymondun izləyir. Bu hekayə qabarcığından kənarda Hugh Grantın personajı və Pirsonun filmin əvvəlində küsdüyü tabloid redaktoru Big Dave tərəfindən işə götürülmüş şəxsi müstəntiq Fletçer var.
Təhqiqatından sonra Fletçer (Pasxa yumurtası: ilk adı Piterdir) Pearson haqqında əldə etdiyi bütün tapıntıları Buş adlı ekran işində birləşdirir və onu Miramaksa (The Centlmenləri çəkən eyni studiya) satmaq niyyətindədir. onunla Raymonu 20 milyon funt-sterlinq qarşılığında şantaj edə bilər. Buna görə də Fletçer tapdıqlarını Raymona danışarkən bütün filmi nəql edir. Amma əsl twist odur ki, Raymond Fletçeri bütün müddət ərzində Pearsonu araşdırdığı kimi araşdırırdı. Beləliklə, o, gəlib onları öldürməyə çalışan rus uşaqlardan başqa hər şeyi bilirdi, lakin bununla belə, Coach və onun həvəskar MMA döyüşçüləri olan The Toddlers qrupu məşğul olurdu.
Sonunda, bütün boş yerlər getdi, Raymond Fletcherin arabasını götürdü və Pearson yapışqan kol imperiyasını satmadı.
Ancaq öz personajı kimi, Qrant da səhnələrini çəkərkən ayaq barmağında qalmalı oldu, çünki Fletçerin monoloqu ağır olan səhnələrini çəkməsi üçün ona ayırdıqları dörd-beş gün ərzində 40 səhifədən çox dialoq çəkməli oldu.
Filmdəki ən yaxşılarından bəziləri olan sətirlərini yadda saxlamağa kömək etmək üçün ("Bəli, ana." "Yalnız ödəyin və öpüşlər əsən gün batımına çəkilməyimə baxın, hə?") bir az fırıldaqçı vərəq. Unutmayın, o, əsasən bütün filmi danışır.
Amma onun çəkilişindən bir gün əvvəl onun avtomobili sındırıldı və oğrular onun ssenarisini və fırıldaqçı vərəqini oğurladılar və onun xətləri ilə bağlı demək olar ki, heç nəyi tərk etmədilər.
Lakin biz onun ssenarisi və ya fırıldaqçı vərəqinin Ritçinin işində ona nə qədər kömək edəcəyini bilmirik.
Qrant Ritçinin Konkret Ssenarisini belə Düşünmür
Bu, Qrantın Ritçi ilə ikinci dəfə işləyirdi (onlar U. N. C. L. E.-dən olan Adam filmində birlikdə işləyirdilər), ona görə də o, rejissorun çılğınlıq prosesini bilməli idi.
Ritçi Qrantı rola getməyə sövq etdi, baxmayaraq ki, o, "bu oğlanı tamamilə treklərin o biri tərəfindən tam London aksenti ilə" oynamaqdan çəkinirdi. Lakin o, jurnalistlər tərəfindən telefonun sındırılması təcrübəsindən personaj üçün ilham aldı.
Ritçidən ən azı bir növ ssenari alan aktyor heyətinin hər hansı biri onun qısa olduğunu düşünürdü. McConaughey Express-ə bildirib ki, Guy Ritchie "gün ərzində dialoqda çox yaxşıdır" və "20 səhifəlik ssenari ilə üç saatlıq film" çəkə bilər.
Grant Mirror-a dedi ki, Ritçinin ssenarisi olduğunu düşünmür. "[Oğlan] bir növ dırnaq üzərində rejissorluq edir və onun ssenarisi olduğuna tam əmin deyiləm!"
"O, gün gəlib deyərdi: 'Bəs bu gün nəyi çəkirik?' və kimsə "Yaxşı, biz bu səhnəni edirik?" Və o, monitorda ona baxırdı, mən də hisslər keçirirdim və diqqətlə öyrəndiyim uzun nitqləri edirdim və o, “Bəli, bunların heç birini bəyənmirəm” deyirdi. Yaxşı, gəlin bunu yenidən yazaq.'
"Və bu, çox üzücü idi, amma sonda o, bir növ haqlıdır, çünki kamera yeni, təzə və əvvəlcədən məşq edilməmiş şeyləri bəyənir, ona görə də hər şey gün ərzində bir az improvizə olunur."
Hunnam dedi ki, şəraiti nəzərə alaraq Qrantın öz sətirlərini çəkməsinə baxmaq qeyri-adi idi. "Bu, diqqətəlayiqdir, hə? Necə deyərlər, ildırım gətirdi." Ritchie onu çəkiliş meydançasında hamıdan daha çox sınaqdan keçirsə də, Qrant özünü təvazökar saxladı. Bir film üçün hər şeyə dəyərdi, yoxsa texniki olaraq iki filmdir? Cənablar çox metadır, biz heç bilmirik. Bunu başa düşmək üçün mütləq o yapışqan kolu çəkməlisən.
