Əgər siz 1960-cı ildə "Psycho"nun nümayişi zamanı yetkinlik yaşına çatan kinosevərlərdən biri deyildinizsə, ola bilər ki, onun bugünkü müasir qorxu filmlərinə təsiri barədə heç bir fikriniz yoxdur. Siz yəqin ki, Alfred Hitchcock-un filminə baxmısınız, lakin 80-ci illərin 13-cü Cümə və Sleepaway Düşərgəsi kimi əsaslı şəkillərinə, eləcə də Hostel və Saw franchise-lərində təsvir olunan müasir terrorlara öyrəşmisinizsə, bu, əhli görünə bilər.
Lakin 1960-cı ildə Hitchcock-un film şah əsəri oyunu dəyişdirdi. Psycho-dan əvvəl slasher şəkli kimi bir şey yox idi. Kino canavarları indi kino mənzərələrimizdə gəzən insan canavarları deyil, hərfi canavar idi. Əksər qorxu filmləri sadə işlərdən ibarət olduğu üçün xalçaları çəkən dönmələr çox az idi. Şübhəsiz ki, çılpaq qadın duş qəbul edərkən ona şiddətli hücumu əks etdirməyə cəsarət edən heç bir film yox idi.
Bu gün bir çox qorxu həvəskarları qan və bağırsaqların minimum səviyyədə olmasından məyus olurlar. Bir filmin hekayəsində ən azı bir bükülmə yoxdursa, onlar qısamüddətli hiss edirlər. Təmənnasız çılpaqlığı əks etdirən ən azı bir səhnə yoxdursa, onlar əsəbiləşirlər. Ancaq hələ 1960-cı ildə bu şeylər adi hal deyildi. Tamaşaçılar Hitchcock-un onlarda oynadığı dəhşətləri və çirkin hiylələri gözləmirdilər. Kino tənqidçiləri də onlara xidmət etmək üzrə olan hekayə izahatındakı dəyişiklik üçün hazır deyildilər. Psixo bir vəhy idi və bəziləri filmin nümayişi zamanı filmə nifrət etsə də, o vaxtdan bəri əsl dəhşət klassikası kimi tanındı!
Hamımız Bəzən Biraz Dəli oluruq
Hitchcock-un filmi Robert Blochun 1959-cu ildə yazdığı qorxu romanı əsasında çəkilib. Real həyatda serial qatili Ed Gein-dən ilhamlanan kitab və film, cinayətlərini indi məşhur film sitatı ilə bəhanə edən uydurma serial qatil Norman Beytsin motel sahibi personajını canlandırdı: 'Biz hamımız bəzən bir az dəli oluruq..'
Filmin nümayişi zamanı insanlar Alfred Hitchcock haqqında eyni fikirdə idilər. Şimaldan Şimal-Qərb, Arxa Pəncərə və Vertiqonun mərkəzindəki sirləri sevərək, yəqin ki, filmin adına baxmayaraq, baxacaqları filmdən yüksək dərəcəli və həyəcanlı bir şey gözləyirdilər. Bunun əvəzinə şiddətli duş səhnəsi, çürümüş cəsədlər, cinayətlərindən qurtulan serial qatil və bəlkə də ən şok edicisi, filmin ortasında öldürülən baş rol aktrisası (Janet Leigh) ilə qarşılaşdılar.
Hiçkok dəli olub?
London Evening News-un rəyçisi belə düşünürdü. "Hitcock bir vaxtlar böyük reputasiyaya xələl gətirdi" dedi və o zamankı bir çox digər tənqidçilərin və kinosevərlərin fikirlərini təkrarladı.
Film haqsız yerə şərləndi. Bəli, zorakılıq və çılpaqlıq var idi, lakin insanlar əslində gördüklərindən daha çox gördüklərini zənn edirdilər. Filmin məşhur duş səhnəsində siz Janet Leigh-in çılpaq bədənini çox az görürsünüz və bıçağın onun ətinə nüfuz etməsini heç vaxt görə bilmirsiniz. Onun qəhrəmanının ölümü olan xalçanın çəkilməsi tamaşaçıları təəccübləndirdi və məyus etdi, lakin bu, əslində parlaq bir hərəkət idi. Dərin Mavi Dəniz və Scream kimi filmləri əvvəldən təqdim edən və eyni zamanda onların "əsas" personajlarını da erkən öldürərək, Hitchcock-un tamaşaçı gözləntilərini qarışdırmaq meylini məharətlə nümayiş etdirdi. Janrın dəyişməsi bəziləri üçün təəccüblü olsa da, Hitchcock-a tamaşaçıları şoka salmaq, narahat etmək və həyəcanlandırmaq üçün öz arsenalında olan hər vasitədən istifadə etməyə imkan verdi və beləliklə, onların filmləri ilə bağlı gözləntilərini yüksəltdi.
Eyni şəkildə bıçaq duş pərdəsini kəsdi, film də tamaşaçıların özlərini təhlükəsiz hiss etməsinə səbəb olan soyuqqanlılıq parçasını kəsdi. Eyni şəkildə Marion Crane filmin ortasında öldürüldü, film də filmin tamaşaçılarının xoşbəxt son ümidini yox etdi. Eyni şəkildə Bernard Hermanın indiki klassik notu pianonun notlarını cingildətdi, musiqili yüksək notlar indi köhnəlmiş tamaşaçının əsəblərini cingildətdi.
Görürsən, Hitchcock dəli olmamışdı. O, nə etdiyini dəqiq bilirdi və filminin istəmədiyi qurbanları qorxutmaqla yanaşı, tamaşaçıları qorxutmaqdan çox əylənirdi.
Psixo: Dəhşəti əbədi dəyişən film
Əlbəttə, Psixo-nun tamaşaçılara tanış olan müəyyən elementləri var idi. Məsələn, gizli otaqları və qaranlıq küncləri ilə Bates Evi, digər filmlərdə məskunlaşan qalalardan və qorxulu malikanələrdən çox da fərqlənmirdi. Lakin Hitchcock-un filmi başqa cəhətləri ilə izdihamdan fərqlənirdi.
Serial qatilləri əvvəllər filmlərdə çəkilsə də, heç biri Norman Beyts qədər cazibədar və ya insan olmamışdı. Anthony Perkins bilərəkdən tərksilah edən bir performans nümayiş etdirir və bu, əla işləyir. Nəhayət, onun qaranlıq tərəfi üzə çıxanda, filmin mərkəzindəki qəribə, lakin sevimli fiqurun əslində dəli bir canavar olduğunu kəşf edəndə şoka düşürük. Filmin əvvəlində onun qadın qonaqlarına casusluq etdiyini gördükdə buna nəzər salırıq, lakin onun vəhşi təbiətinin əsl dəhşətlərini yalnız sonradan anlayanda başa düşürük ki, motel qətllərinin arxasında təkcə o deyil, həm də o, ölmüş anasının p altarını geyinərkən onları geyinir.
Və artıq müzakirə olunduğu kimi, Psycho, həmçinin qəbul edilən zorakılığı və çılpaqlığı və kinosevərlərin gözləntilərini alt-üst edən xalça bükmələri ilə də qabaqcıl oldu.
Filmin buraxılışından sonra onun təsiri, xüsusilə slasher janrında aydın oldu. Hitchcock filmlərdə bəşəriyyətə aid olanlardan (salam Hannibal Lecter) tutmuş, demək olar ki, fövqəltəbii meylləri olanlara (Maykl Myers, Jason Voorhees) qədər bütün növ zorakı serial qatilləri üçün qapını açdı.
Çılpaqlığın o vaxtdan bəri qorxu filmlərində də rolu var, baxmayaraq ki, onların bir çoxu Hitchcock's Psycho-dan daha çox istismarçı olub.
Və biz indi qorxu filmlərimizdə gözlənilməz hadisələri gözləyirik, çünki Altıncı Hiss, Yetim və 13-cü Cümə kimi filmlər Hitchcock-un Psixo ilə əyləndiyi xalça ilə tamaşaçıları təəccübləndirdi.
Psixo qorxu janrını həmişəlik dəyişdi və əgər siz Quzuların Səssizliyi, Yeddilik, Yapboz və Halloween kimi filmlərin pərəstişkarısınızsa, dayanıb onu yenidən konfiqurasiya edən Alfred Hitchcock-u salamlamaq istəyə bilərsiniz. 1960-cı ildən əvvəl çəkilmiş sabit və təhlükəsiz qorxu filmlərindən tanınmayan bir şeyə dəhşət hekayəsi.
