Bir çox aktyor indie filmləri çəkməyi sevir. Daniel Radcliffe aşkar etdiyi kimi, onlar əsas çörək və yağ mənbəyi olmaya bilərlər. Lakin onlar böyük büdcəli aksiya şəkillərindən daha çox emosional və yaradıcılıqla mükafatlandırırlar. Bu, əsasən, studiya müdaxiləsinin olmaması ilə əlaqədardır. Kinorejissorlara tamaşaçıları emosional şəkildə ələ keçirəcək bir şey yaratmaqdan daha çox məhsul satmaqdan narahat olan kostyumlu insanlardan çox qeyd etmədən şəxsi hekayələri (janrından asılı olmayaraq) danışmağa icazə verilir. Əgər siz Quentin Tarantino kimi məşhur kinorejissor olmasanız, getdikcə daha çox studiyalar kinorejissorların bunu etməsini sevməyəcəklər. Martin Scorsese-nin super qəhrəman filmlərinin populyarlığının kino sənayesini məhv etdiyinə inanmasının səbəblərindən biri də budur.
Ancaq bir şeyin aşağı büdcəli və ya kiçik istehsal şirkətinin onu dəstəkləməsi onun avtomatik olaraq yaxşı olması demək deyil. Emma Roberts bunu 2010-cu ildə ulduzlarla dolu yeniyetmə dramında iştirak edəndə çətin yoldan öyrəndi. Əslində, bu film bütün zamanların "ən pis" indie filmlərindən biri seçildi. Bu ada layiq olub-olmaması isə baxanların ixtiyarındadır. Amma bu, Amerika Dəhşət Hekayəsi ulduzuna yaxşı təsir etmədi.
Emma Robertsin On ikisi Sundance-də Tam Bomba idi
On iki filmini bilmirsinizsə, çox şey itirmisiniz. Ən azı demək olar ki, hər bir film rəyçisinin fikrincə, Sundance Film Festivalında premyerası necə "ən pis" film hesab olunur. Toronto Beynəlxalq Film Festivalı və Kannla yanaşı, Sundance keyfiyyətli müstəqil kinonun vətəni kimi qəbul edilir. Lakin tənqidçilərin böyük əksəriyyətinə görə, 2010-cu ilin On ikisi onların arasında olmağa layiq deyildi. Amma “On iki” filmini bəyənməyənlər sadəcə sərxoş kino tənqidçiləri deyil, “Rotten Tomatoes” filminin tamaşaçıları idi. Bu günə qədər o, Tomatometrdə 3%-də oturur və %32 tamaşaçı xalına malikdir.
Tənqidçilərin və tamaşaçıların bu Emma Roberts filminin niyə belə aşağı keyfiyyətli olduğunu düşündüyünü başa düşməzdən əvvəl, əvvəlcə filmin özü haqqında bir-iki şeyi başa düşməlisiniz.
İlk növbədə, o, ağır hekayəli, çoxsaylı hekayə xətti və onlarla personajı olan kitaba əsaslanır. Daha da əhəmiyyətlisi, 1999-cu ildə “Batman və Robin” filminin arxasında duran mərhum Joel Şumaxer tərəfindən idarə olundu. Bəli, 2010-cu ilə qədər Coel hələ də insanların tamamilə nifrət etdiyi filmlər çəkirdi. Qəribədir ki, Batman və Robin bütün zamanların ən pis blokbasterlərindən biri kimi başa düşülür. Beləliklə, aydındır ki, Coel də müstəqil dünyada öz reputasiyasına layiq idi. Düzünü desəm, bu adam həm də Müqəddəs Elmo atəşi və İtirilmiş oğlanlar kimi filmlərin rejissoru olub, ona görə də onu tamamilə zibilə atmaq olmaz.
Onun Nyu-York şəhərinin zəngin Yuxarı Şərq Yayında qızıl ürəyi olan narkotik satıcısı haqqında filmi idarə etmək seçimi Joelin elementindən tamamilə kənarda deyildi. Hekayə bir qətl sirri, küçədə "On iki" adlı yeni narkotik və gənc və zənginlərin həyat tərzindən bəhs edirdi. Orada işləmək üçün bir şey var idi. Bundan əlavə, Coel ekranı doldurmaq üçün çoxlu istedadı cəlb etdi.
O zamanlar Emma Roberts indie filmi idi sevgilim. O, Nancy Drew və Aquamarine günlərini bitirdi və Lymelife, The Art of Getting, The Winning Season və It's Kind of A Funny Story kimi məşhur layihələrə keçdi. Onun "On iki" filmində Molli rolu kiçik olsa da, o, filmin ürəyi və canı idi və "Qeydiyyatçı Qız"ın Chase Kroufordun canlandırdığı baş qəhrəman Ağ Mayk rolunu oynadı. Bəli, Neyt Archibald bu qarışıq, nifrət edilən filmin mərkəzi idi.
Twelve, həmçinin ilk film rollarından birində "Shamless" filmində Jeremy Allen White, Rory Culkin, Keifer Sutherland, Ellen Barkin, Emily Meade, Billy Magnussen, Zoe Kravitz və 50 Cent rol alıb.
Yarımlayiq ola bilərdi, amma olmadı.
Niyə insanlar on ikiyə nifrət edirdi
Tənqidçilərin filmə nifrət etməsinin konkret səbəbi heç vaxt olmayacaq, lakin çoxlu üst-üstə düşür. Üst-üstə düşən mənfi rəylər arasında filmin sadəcə parlaq olduğu halda əsəbi və mənalı olmaq üçün inanılmaz dərəcədə səy göstərdiyi ideyası var.
The New York Times-da Stiven Holden yazırdı: "On iki ilin əvvəlində hekayəçi romandan götürdüyü dünya yorğun müşahidəsində filmin nihilist mühitini yekunlaşdırır: "Hər şey ehtiyacla bağlıdır. Burada heç kimin heç nəyə ehtiyacı yoxdur." Əlavə edərdim ki, heç kimin On ikini "mübahisəli" və ya "şokedici" (mojounu itirmiş başqa bir sifətdən çıxmaq üçün) kimi görməsi lazım deyil."
Əlavə olaraq, tənqidçilər tapdılar ki, çox az görüləsi və deyiləcək çoxlu personajlar var. Onlar haqqında öyrəndiyimiz çox az şey filmin hekayəçisi (Keifer Sutherland) tərəfindən sözün əsl mənasında deyildi və dramatik şəkildə yaşanmadı. Bunu həddindən artıq qanlı və lazımsız kulminasiyaya əlavə edin və çox iddialı, lakin boş bir filminiz var.
Və bütün bunlar filmin kinoteatrlarda nümayişindən əvvəl Sundance tamaşaçılarının konsensusu kimi görünürdü. Gawker-ə görə, bir tamaşaçı üzvü dedi: "Kaş ki, bunu paylaşsaydım ki, siz də əzab-əziyyəti yaşayasınız. Mən bunu kiçik bir ekranda gördüm və gülməyə/çıxmağa müqavimət göstərməli oldum, bu çox pis idi."
Şübhə yoxdur ki, Emma Roberts bunu etmək üçün imza atanda bu filmin nə ola biləcəyi barədə fərqli təsəvvürə malik idi. Bununla belə, o, indiki qədər populyar deyildi və sadəcə indie film seriyasını canlı saxlamaq istəyə bilərdi. Təəssüf ki, Twelve onun ən yaxşı indie filmləri arasında deyil, çox güman ki, onun ən pis filmidir.
