Pərəstişkarları HBO-nun Succession-un üçüncü mövsümündə Kendall Roy-dan nə gözləyəcəklərini bilsələr də, bilməsələr də, hər bir cəsarətli pərəstişkarı tamamilə razıdır. Axı, həddindən artıq sərvət və nəzarətsiz kapitalizmin Amerika ailəsini necə korladığı və məhv etdiyini təsvir edən ardıcıl bir şou yoxdur. Əsl Evdar Qadınlar kimi şoular və hətta Dynasty kimi şeylər son dərəcə zənginləri satirikləşdirsə də, eyni zamanda onları qlamurlaşdırmağa bərabər vaxt sərf edirlər. Bu, ümumiyyətlə, Davamlılıq deyil. Bu şoulardan fərqli olaraq, Succession bunun nə olduğunu dəqiq bilir və inanılmaz personajların hər biri arasında mövcud olan gərginliyi artırarkən heç vaxt bundan kənara çıxmayıb.
Şounun aktyor heyəti Roy klanı qədər zəngin olmasa da, onların hər biri öz xarakterini tamaşaçılara satmaqdan daha çox. Heç vaxt yaşadıqları hekayə dünyasına uyğun gəlmirlər. Onlar heç vaxt telefonla zəng edirmiş kimi görünmürlər. Və bu səbəbdən (həmçinin tamamilə əla ssenari) Cessi Armstronqun yaratdığı qaranlıq komediyadakı hər bir personaj pərəstişkarları tərəfindən sevilir. Bəs Suksessiyada ən yaxşı personaj kimdir? Onların hər biri üçün mübahisə etmək olar. Bununla belə, bəzi zəkalı pərəstişkarlar şounun ən böyük personajının hələ heç tanış olmadığımız personaj olduğuna inanırlar.
Xarakterlərin Ardıcıllığı hələ də təqdim etməlidir
Etiraf edək ki, tamaşaçılara şou göstərə biləcək sonsuza yaxın personajlar var. Royların yaşadığı dünya bizim dünyamıza çox, çox, çox bənzəyir. Bu o deməkdir ki, maliyyə, əyləncə, xəbər, siyasi və ya ailə dünyasında hekayəyə yol tapa biləcək istənilən sayda eyni dərəcədə dəhşətli şəxslər ola bilər.
Genişlənmiş ailə üzvləri də yazıçıların bir qədər vaxt keçirə biləcəyi sahədir. Royun əmioğluları kimlərdir? Marşanın qalan ailəsi haqqında nə demək olar? Deyəsən, daxil olmaq maraqlı ola bilər. Bu, şübhəsiz ki, onun xarakteri ilə bağlı bəzi sirri aradan qaldırmağa kömək edəcək.
Şouda hələ görünməmiş personajlar olsa da, bəzi pərəstişkarlar ən yaxşı personajın şouda belə olmadığını iddia edərkən bunlara istinad etmirlər.
Kamera Həqiqətən Ardıcıllıqda Ən Yaxşı Xarakterdir… Budur…
Demək bir az hiyləgər görünsə də, kameranın Succession-da ən yaxşı personaj olduğuna şübhə yoxdur. Bu, texniki cəhətdən şouda olmayan və hələ də onun ən vacib hissəsidir. Thomas Flight-ın əla video essesində müşahidə edildiyi kimi, Succession kamerası hekayədəki hadisələrdə müşahidəçi kimi çıxış edir.
Bu, sənədli kinorejissorun öz mövzularını necə çəkdiyinə bənzəyir, həm də Parklar və İstirahət və əlbəttə ki, Ofis kimi sitcomların üslubuna yaxındır. Tez-tez əldə tutulan, sürətlə böyüdən yanaşma bugünkü televiziya və kino mənzərəsində həddən artıq istifadə olunur, lakin bu, Succession üçün möcüzələr yaradır. Əsasən ona görə ki, şou saxtakarlıq üçün nəzərdə tutulmayıb. Buna görə də kameranın hərəkəti və hərəkəti demək olar ki, hər səhnədə görünməz bir personaj olduğunu bildirir. Və bir insan kimi, hər an kimə və ya nəyə diqqət yetirəcəyinə və ya əhəmiyyət verəcəyinə sürətlə və ya inanılmaz dərəcədə yavaş-yavaş qərar verir. Bu, hər şeyi bilən kamera perspektivinin polis dramlarında, Harri Potter filmlərində və ya Varislik və ya saxta sənədli film olmayan hər şeydə edə biləcəyinin əksidir.
Əksər şou və filmlərdə ssenari və ya rejissorun bizə diqqət yetirməyimizi söylədiyi şeylər təqdim olunur, çünki onlar hər şeyi bilirlər. O, formal üslubda, balanslaşdırılmış və vizual olaraq ardıcıldır. Amma Succession filmindəki kamera sanki hər anı çəkə bilməyən və ya sadəcə çəkmək istəməyən bir insan kimi hərəkət edir. Görmək istədiyini görür. Bu subyektivdir.
Şouda ara-sıra nümayiş olunan geniş, əhatəli dəbdəbəli kadrlar əvəzinə, kamera hər bir personajın istənilən səhnədəki absurd, narahatedici və qəribə ürək parçalayan reaksiyalara diqqət yetirir. Bu, Succession kimi bir şou üçün inanılmaz dərəcədə vacibdir, çünki o, bir satiradır. Bununla belə, bu, özünü inanılmaz dərəcədə ciddiyə alan bir satiradır.
Həmçinin dramatik istehza və hər bir personajın əslində orijinal və ya motivsiz ola bilməməsi haqqındadır. Adətən, Suksessiya personajları reaksiyalarında və bədən dillərində canlanan mövzuda istədiklərini ortaya qoyurlar. Kamera birdən-birə mühüm roldan uzaqlaşdıqda, adətən səhnənin enerjisinin əks emosiyasında reaksiya verən ikinci dərəcəli personajla dəyişir.
Əlavə olaraq, şouda çoxlu insanların oturub söhbət etdiyini nəzərə alsaq, hərəkət edən kamera gərginlik, drama və narahatlıq hissini artıran kinetik enerji əlavə edir. Şou güc oyunları və iyerarxal dinamikada dəyişikliklər ətrafında qurulduğundan, narahatlıq hissi hekayənin həqiqiliyi üçün çox vacibdir.
Kamera şouda əsl personaj olmasa da, o, tamamilə elə olduğu kimi hərəkət edir. Və bütün şounu gördüyümüz odur. Buna görə də, bizi güldürən və ya çaşdıran bütün qaranlıq məqamlar, reaksiyalar və mübadilələr son nəticədə onun subyektiv və qeyri-sabit davranışından irəli gəlir.
