Xaç atası filmlərinin indiyədək çəkilmiş ən yaxşı iki film kimi görünmədiyi bir dünyanı təsəvvür etmək çətindir. Təkcə bu deyil, Frensis Ford Koppolanın idarə etdiyi filmlər bir çox başqa əsərlərə ilham verib. İstər sitatlar, istər anlar, istərsə də Vito Korleonenin görünüşü olsun, Xaç atası filmlərindən bir şey digər möhtəşəm işlərin yanacağı olmuşdur. Hətta "The Crown" filmindəki Coş O'Konnor da filmlərə bənzədilib… və Mamma Mia: Yenə gedirik.
Xaç atası 2-ci hissəni ikinci Mamma Mia filmi ilə müqayisə etmək tamamilə qəribə görünə bilər. Amma həqiqət budur ki, rejissorlar 2008-ci ildə Mamma Mia filminin davamını çəkəndə əslində ikinci Xaç atası tərəfindən ilhamlanıblar! Filmlər bir-birinə demək olar ki, heç bənzəməsə də, çox oxşar olan bir element var idi.
Mamma Mia: Yenə gedirik Xaç Atası 2-ci Hissə Əlaqəsi
Hər iki filmdə ölü bir personajın mənşəyi hekayəsi var. Marlon Brandonun Don Vito Korleonesi The Godfather Part 2-də olmasa da, onun mənşəyi hekayəsi (onun Robert De Niro tərəfindən canlandırıldığı yer) geniş şəkildə nümayiş etdirilir. Bunun səbəbi, onun oğlu Mayklın yeni Don kimi yüksəlişi üçün əhəmiyyətli tematik əhəmiyyət kəsb etməsidir. Mamma Mia filmində: Yenə gedirik, Meryl Streep-in Donnası artıq yoxdur.
Film, otel sahibinin mantiyasını götürən və öz qızı olan qızı Sofidən bəhs edir. Lili Ceymsin canlandırdığı gənc Donnanın yetkinlik hekayəsinə qarşı oynanılır. Xaç atası 2-ci hissə kimi, bu da seçim idi, çünki o da indiki zamanda baş verənlərə müəyyən tematik çəkiyə malikdir.
Bu iki film bu hekayə quruluşundan istifadə edən yeganə film olmasa da, Mamma Mia: Here We Go Again filminin yazıçıları ilham üçün The Godfather Part 2-ə borcludurlar. Vulture tərəfindən filmin şifahi tarixində, həmmüəllif Richard Curtis, aradan qaldırmalı olduqları ən böyük problemin Meryl Streep-in davam filmlərinə maraq göstərməməsi olduğunu izah etdi. Bir çoxları Meryl Streepin Mamma Mia-nın arxasındakı sehr olduğuna inanırlar, buna görə də yazıçılar bilirdilər ki, onun xarakterinin hansısa şəkildə ciddi şəkildə nümayiş etdirilməsinə ehtiyac var. Meryl görünməsə belə. Təbii ki, sonradan bunu etdi, ancaq filmin sonuna yaxın qısa bir epizodda.
Son dərəcə uğurlu orijinal Mamma Mia-nın davamını tapmaq! kabus idi. Həmmüəllif Richard Curtisin fikrincə, bu, "əzabverici idi". Frensis Ford Koppolanın Akademiya Mükafatını qazanan davam filmindən ilham almağı təklif edən nəhayət onun qızı oldu. O anladı ki, Meryl Streep-in Donna filmində işləmək lazım idi (kameoda rol alması üçün bir an olması daha məqsədəuyğundur), lakin məşhur aktyor vaxtını davam filminə həsr etmək istəmədiyi üçün diqqətin yalnız onun üzərində ola bilməyəcəyini anladı. Cavab Mamma Mia 2-ni The Godfather Part 2 kimi həm prequel, həm də davam filmi etmək idi.
Kameoya gəlincə, yaxşı… Meryl Streep-i xəyala çevirin… açıq-aydın…
Mamma Mia etmək: Budur, Meryl Streepsiz Yenə Gedərik
Meryl Streep-in obrazını öldürmək rejissor və həmmüəllif Ol Parkerin ideyası idi. Onun həqiqətən seçimi yox idi. Meryl gəlib davamını etmək istəmədi (ən azı 3 gündən çox deyil) və onlar Donnanın sadəcə olmadığı yerdə Mamma Mia hekayəsini danışa bilmədilər. O ölməli idi.
"Mən bu filmi Meril olmadan miras aldım, ona görə də onu öldürmək fikrim idi. Mən "Onu öldürməlisən və sadəcə olaraq ona bir ruh kimi mahnı verməlisən" dedim. Prodüserlər açıq-aydın buna şübhə ilə yanaşırdılar, çünki bu, əsərin əhval-ruhiyyəsinə uyğun deyil "dedi Ol Parker Vulture ilə müsahibədə. "Onun Filippində qapalı qaldığı və Kolinin gey toyuna qayıda bilmədiyi ssenarinin müxtəlif versiyaları var idi. Amma o, toyda iştirak etməyəcəksə, o zaman buna sahib olmalısan."
Yazıçılar, The Godfather Part 2-dən ilham alaraq və ən sonunda Merili bir xəyal kimi geri qaytarmaq məqsədi ilə ssenarini yenidən işləməyə getdilər. Xoşbəxtlikdən bu ideya Merilin xoşuna gəldi. Bu, studiyanı və hər kəsi çılğın fikirlə bir araya gətirdi.
Film bütün silindrlərə atəş açmasa da, Amanda Seyfridin Sofisi ilə onun ölmüş anası arasındakı kilsədəki an çox təsir edici idi.
"Rəbb Merilin absurdluğu və onun ABBA mahnısı olması faktı daxilində - bir dəfə bunları qəbul etsəniz, sadəcə həqiqəti söyləyərsiniz," Ol Parker davam etdi. "Məncə, sevinci saxtalaşdırmağa çalışırsansa, bu, dəhşətdir. Əgər göz yaşı tökürsənsə, deməli, dəhşətlisən, bu, manipulyasiyadır. İnsanlar ağlamaq istəyirlər. Beləliklə, vəzifə bu idi: ora getmək və inşallah bunu hiss etmək, yaşamaq və dönmək. Kinoda kiminsə yanında emosiya yaşadığınızdan yaxşı hiss etdiyiniz şanlı çirkin ağlama. Və açıq-aydın, kədərlidir, amma filmi orada bitirə bilməzsiniz. Siz lom ilə bir yol tapmalısınız ki, onları ayağa qaldırıb yenidən rəqs etsinlər ki, onlar çıxıb getsinlər və dostlarına heç vaxt o filmin yanına getməməyi deməsinlər."
